거장들의 영화 이미지 사유를 추적하는 영화이미지 연구서영화 이미지 사유의 계보학『영화이미지학』. 이 책은 영화 탄생 이후 지금까지 영화이미지에 대한 근본적이고 혁명적인 사고를 보여준 주요 학자들을 비교하면서 그들 사유의 눈이 된 영화이미지를 조명하고 있다. ‘이미지-지각’, ‘이미지-정신’, ‘이미지-기호’, ‘이미지-운동 그리고 시간’이라는 영화 사유 중심의 영화학자들을 호명하며 영화이미지 사유의 계보학을 그린다.
저자는 공시적이고도 통시적인 관점을 한데 아우르며 영화사에 있어 주요 학자들의 핵심 논의 열세 가지를 네 가지 화두로 묶어 조명한다. 네 가지의 주요 화두는 베르그손에서 시작해 베르토프, 엡슈타인, 발라즈, 파솔리니 등의 영화인 외에도 언어기호학자 크리스티앙메츠, 사회학자이자 인류학자 에드가 모랭 등 영화이미지 사유가들을 호명하며 그 본질과 특성을 추적한다. 더불어 크라카우어, 짐멜, 델뤽, 니체 등 관련 논의를 끌어올려 이들 사유 주변 풍경을 풍성히 다채롭게 조망한다.
프롤로그: 영화이미지(학)란 무엇인가?
제1부 이미지-지각: 베르그손&벤야민&베르토프
제1장 지각과 이미지, 그리고 영화이미지: 베르그손
1. 근대 기계주의적 지각과 영화적 환영
(1) 근대 과학의 기계주의적 지각구조: 시간과 운동의 규칙적 분할∥(2) 영화적 지각구조와 근대 기계론적 환영
2. 이미지와 지각
(1) 이미지란 무엇인가?∥(2) 이미지의 두 체계와 신체 이미지∥(3) 지각과 정감∥(4) 지각과 기억
결절
제3장 물질적 지각과 물질적 우주: 베르토프
1. 키노-아이: 기계-눈과 기계적 지각
(1) 키노-아이: 기계적 지각, 기계적 구성∥(2) 키노-아이: 현실의 기록 및 구성
2. 몽타주: 사물의 운동과 물질적 지각
(1) 몽타주: 사물의 운동과 리듬∥(2) 몽타주: 물질의 운동, 물질의 지각
3. 간격
(1) 간격: 이미지 사이의 운동∥(2) 간격과 내재성의 평면: 바깥 및 시간에 대한 사유
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제2부 이미지-정신: 엡슈타인&발라즈&모랭&미트리
제4장 포토제니, 그리고 사유하는 기계로서의 영화: 엡슈타인
1. 포토제니와 영화이미지: 델뤽과 엡슈타인
(1) 델뤽의 포토제니: 사진과 영감의 결합∥(2) 엡슈타인의 포토제니: 영화이미지와 정신적 특질의 증대
2. 영화: 시간을 사유하는 기계
(1) 포토제니의 운동성: 시공간 안에서의 가변성∥(2) 영화이미지와 시간적 원근법∥(3) 영화: 시간을 사유하는 기계
3. 영화이미지: 애니미즘적, 원시주의적 언어
(1) 인격성과 애니미즘∥(2) 원시주의와 현전성
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제5장 상相, 얼굴, 신체: 발라즈
1. 영화이미지와 상
(1) 상: 내적 특질 및 영혼을 나타내는 외적 형상∥(2) 영화이미지와 상
2. 얼굴과 클로즈업
(1) 영화 속 얼굴: 이중적, 다성적 언어∥(2) 클로즈업 및 클로즈업된 얼굴: 부분이자 전체, 자율적 전체∥(3) 클로즈업: 시각적 무의식성 및 미세표정법
3. 가시적 언어 및 신체언어로서의 영화이미지
(1) 가시적 언어로서의 영화이미지∥(2) 신체언어로서의 영화이미지
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제6장 영화이미지의 이중성과 초현실성: 모랭
1. 영화이미지의 이중성
(1) 물질적 이미지이자 정신적 이미지∥(2) 객관적 이미지이자 주관적 이미지∥(3) 분신으로서의 영화이미지
2. 영화 이미지의 몽환성, 마법성, 초현실성
(1) 몽환적 세계 또는 마법적 세계∥(2) 영화이미지의 초현실성
결절
